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个虚构的人物与it句原文用的是瑰在F成进行时态4一洚者法用文为太时
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如杲某次呼气不是与下一次吸气的要求同时发生——比如身体强制性呼出氧气,其速度超过正常状况,新的需要就会在自然呼吸完成之前出现——呼吸将不是有节奏的,而是气喘吁吁的。恰象玛丽维格曼所指出的个人如何体验舞蹈经验,舞蹈家可能说不出来。桊塔耶那(Santayana)在<艺术中的理性>-书的R_:£饵钤qJ,《由子缺乏现乜的训绨,拉人宪半抑话的驻舁巾感到迷惘”,而3.,策塔那那还带狀与科学够友好泔处-个菸有哗尖附的诗人的幻想比往与人扪势氽悴沾去突成的(宄成的很不<崧〉作币具有的遇惣作它W样逆监A用抻沾.以-‘神贴乱和草o方式表珂理总的才能。在最本原的层次上,我们觉得空间是某种恒久的、根本不能发尘变化的东西;于此,符号裉本不同于信号。从活动性舞蹈那里,我们创造了交际舞,它几乎完全是业余消遣。它的整个感情色调就像一幅绘画的“色调”决定了色彩和光线强弱的变化一样,剧中的感情色调也决定了布景的素淡或绚丽,也对序曲、幕间曲等等规定了要求。它本身的意义事实上要比关于它的阐释的意义来得更多。

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诗歌的主题于是立刻获得了生命力。哲学首先要从研究“意义”着手——即从研究我们讲话的意思开始。述说某件事情的方法,使得这件事具有一神或是搜不经心地,或是郑重其事地I或微不足道或至关要;从根本上讲,民锻具有诗的品质a这点已被一种作法所证明。如果我们仅能感受单一的、连续的器官张力,主观的时间可能就会象时钟时间那样成为一维体系。但是,这个问题是毫无意义的,因为它是从一种误解即作者与故事毕竟有关系引申而来的。在古希腊神话中,“英雄”——出生于某些伟大.的,、高度个性化的家族中的人物——的厄运,被人们看作是世界,而不是他个人或他先人所固有的一种神秘力量,这厄运是复仇神在他诞生时为他降下的隐秘的梦魇,它甚至可以通过人的诅咒宣示出来。这种全面的认识,是由于人类特有的符号表现能力获得的,对此谀点,摩根先生可能不会同我的看法。

对这种新型艺术进行任何理论上的总结都为时过早》但是,即使在其目前这种初创阶段,它也显示出——我认为,这是毫无疑义的——它不仅是一项新技术,而且是一种新的诗的形式。朗格也进行过类似的研究,她的结论是;“艺术无处不是人的标志”无处不是“为表达基本生命而发展了的可塑形式按照她的解释,这种基本的生命形式恰恰就是人类精神活动与情感活动的深层次心理结构。iSiA未想详细解释,也不想进行评论,因为那样软;要深入地涉及到他的形而上学e我认为,就本质而胄,这个概念与康德关于经验材料的槪念是相同的,这些经验材料已经由知性活动x予了形式,已经被感知了,它是理性认识的最低级形式克罗齐在使用“事实”、“活动质料^等术语时,缺乏精确性,这就使得他的美学比其所应有的形象显得更加晦涩和暧昧了,至少就其作为艺术理论而言是如此。朗格认为,在人类社会中存在着一种普遍的情感。标题音乐之所能广泛流传,B因为没有音乐素养的人也能欣赏它,而在大众文明中,其听众是数以千计的,而非数十人可以想象,其中人多数是不会真正具有音兑紊养的。于是赤裸裸的小说化自传就打上了小说原型的印记,因为各种事情并非一律反映为记忆的方式。这样的儿童长大以后,有些确实为艺术界增添了光彩(莫札特就是绝非仅有的一例〕。使剧丰成为著作的原因在于:台词实际上是一个持续的、发展动作中最精彩的部分,它规定着舞台动作的范围^由于每段话音的发出都发生在说话人身体内部一个过程的结尾,因此,舞台上的道白就是虚构动作的组成部分,看起来它是从当时的思想和感情中产生的。

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②被“室内装饰家们"当作房间装饰的给m可能与房间毫不相干,甚至互相排斥。比如,人物对话经常是抒情作品的修辞手法,当-个虚构的人物与it句原文用的是瑰在F成进行时态4一洚者法用文为太时。这类东西应该出现在哲学研究的结论之处。谱曲中诗的主题的作用问题!不过,研究方法若在根本问题上出了差铕,只承认它的“局限性”,是消除不了人们的异议的。人就是进行符号活动的动物。

修复几乎就是制造,故而分裂就是它的动态模式。然而,话剧本身却在音乐的伟大、完整和真正戏剧性的运动中消失了。在他看来,生活的真实在我们身上产生了一种印象,一种独特的感情波。这里没有辩论的陈述,没有疑问及证明,基本上只有那种包含着一个如此重大观念的体验——由它而生的潋情、对它的敬畏、加于儿童的神圣的意识、关于晚年日渐平庸的解说以及对某见解的摈弃等等。我们说,老鼠在沙发底下沿着墙壁,(ran),也许说它的路顺着那条线,校(mn)。在极度沉迷的表演中,舞蹈的瞬间自发性,并不需要一个十分讲究的音乐结构来强调或保证它,…段歌曲,无调性的击棍或击鼓,单纯的声音截分,就足够了。

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此,他把这种虚伪称为对意识的败坏,,。一座楼房模仿什么呢一支乐曲又模仿什么特定的事物呢哲学家斥之为不相干的问题,也不会销声匿迹,反而仍然给思想界以刺激。在戏剧中,运用是经过深思熟虑而非随心所欲安排的。某些作家,经常在著作的导言或开头段落中塞进一些足以吸引正常人的日常生活情绪的论述,或者塞入一些在论述程序甲将自然说明的观点。在许多无目的力量包围、攻击的情况下,有机体具有保持平衡的趋向;徂是当我认真地时兒了它以后,n发现了一个耍点——仃时要过很长时问,仍总是十分明确十分交然——此时,我感到白己的个性在这冴乐曲的彤响下发生了变化,我已经嗲会去感觉一种JL-理荪一忡〕『的悄筘。




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