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作曲家们在某种意义上把作品说成是也在于这种结构
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中日重启战略对话

组织是建筑的隐称。一个完整的理论,必须能够完满地回答来自齐个方面的问题,必须将各个方面兼顾统一起来。但是,如果认为天才从一开始就尽善尽美,那也不正确。这些效果直接源自这个图案,而非别的什么。只有在作为描绘形式的意义上,它才被看成是一种语言。艺术哲学也Z要来自艺术家们的意见,这样做可以检验艺术概念的效力,可以避免空泛和过于简海克尔(ErnstHeinrickKaeckei,1338—1919)德国博物学冢,达尔文£义的掙卫者和传潘者一译者注萆的概括。现实生活中,姿势是表达我们各种愿望、意图、期待、要求和情感的信号和征兆。为什么呢难道世界上没有别的发展吗②苷鲁斯特最值得注意的特点是他对时间的感觉,时间不是他所说的某种东西,而是他为了人们的直接感官所创造的某种东西。……一个时代的所有艺术品都是以追求那时期最有活力、最有表现力、最有代表性的作品所造成的雷同而告终d玩具属于民间艺术,然而它们似乎也总是从同时代的伟大艺术中受到鼓舞。

它不愿放弃自己的文学形式。当然,我们也必定有创造力:诗歌这种突出的标志,无论其外在形式如何,总是存在于它的创造之中>而这种虚构的创造……既表现诗人的希冀或抱负,又是在诗人的希冀或抱负的激发下产生的/③读者脑海里的一系列思考与情感,会以他人动态情愫的征象作为诗歌的突出标志,这似乎是很奇怪的。大自然的奥秘就在它身上造羔羊者能造你吗这样一只虎的幻象即为一种虚幻的经验,是诗歌从头到尾建立起来的。以上便是我称其为一个有力的抽象的原因。不过,我的讨论要以不同的前提;作为出发点。惠勒尔(R.W.Wheekr)在权威性的€大英百科全书》巾做了这样的叙述,旧的庞奇尼罗比_他现代的后继者来.在行为和环境的限制上要少得多-他与那些代表贫困和劳苦的寓言式人物斗争,与他的老婆、警察进行斗争,与基督教教和基督教的七位斗士交往密切,在谢巴(31^&>卵翼下,与国王和公爵为友,欺骗宗教裁判所和刽子手/最初的那个庞奇交往的尊贵朋友与他出场的那些舞台布景是十分融洽的^这篇文章还告诉我们,在英国,庞奇最早出现在…出叫做《创世纪》和另一出描述《洪水》的木偶戏中。这个是悲剧所以具有完全不同题材的原因,也是悲剧所以把性格发展、重大道德冲突和牺牲作为它经常的戏剧行为的原因。作为巫术、崇拜、祈祷行为中最神圣手段的舞蹈,失去了它的重要职能,遭受到一切被遗弃的礼仪退化成荒谬的习俗和社交娱乐的命运。音乐的样式正是用纯粹的、精确的声音和寂静组成的相同形式。这样处理艺术理论上的根本对立,实际上兼收并蓄了相关对立的全部范畴:情感——理性;自由——束缚;个性——传统;直觉——推理等等。

这种理论时起时落,时盛时衰,却从来没有消失过。这一特征对于艺术有着极为重要的意义,它是静态艺术表现运动的基础。它几乎融合了一切:舞蹈、冰、戏剧、哑剧、动画和音乐(电影几乎永远离:不幵音乐入因此>它仍属于诗的艺术。所有的讲iS都是诗歌。,-_诗人和批评家通常认为,诗歌和散文之间的区别是艺术与非艺术的区别,并非一种艺术形式与另一种艺术形式的区别,也就是把散文与实际思考所用的推理性语言认作一事。但是,一幅绘画是一个完揎的视觉区域。在对文学作品进行分类的学者们看来,它完全可能是某种特殊风格的诗的标志。

胁撇斯诶嫠媸倍伎梢晕鲂缘姆⒄够共皇亲跃跻馐兜降纳问健? 伺样,在人们相信(Karma),相信符木(Tally)威力的地方,为了在来赎罪,灵魂可以延续下去,他们在今世的形体,裉难看作是一个体现了其全部潜力的自我满足的整体。在多次暂时的显现,即作品的表演中能重复出现的,就是这种结构,作曲家们在某种意义上把作品说成是也在于这种结构。依靠振动的弦、管的帮助,器乐的结构因素极为容易地得以进化,它充分发展了的音域,不仅大大超过了一个人的音域,而且超过人声高声部与低声部的联合音域。)尽管爱森斯坦认为,电影观众在某种程度上被有意地引导着参阅<电彩感觉h第17页R上书,第4页。在我们眼前展开的这个未来,为戏剧一开始展示出的那些行动予了重要意义,也就是说使产生戏剧动作的动机,戏剧动作在其中得以展开的情境具有重要意义。现代科学已经证明动物确实有情感,也时常发泄怡感。即使它们相乜促进,各自的特点也不会浞同。生命体不断地消耗不断地吸收,细胞和生命组织都处于不断的死亡和再生的过程中,整个生命体都呈现一种泳不停息的运动。

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