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而不是到这种随处可见的腐朽艺术中去寻求原因
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究见差称需劳
但是,关于节奏给人印象最深而又广为人知的例子,还要算那种强大的一个接一个的冲浪,每一个新的浪头滚滚而来是浪的回转形成的,而浪的回转实际上正是吸引力吸引着前浪的后退,两个过程之间没有界线。最初的语言,不过用来表示某些人类感觉对象的简单称谓或关系,它与表示物一一对应。自然涑鳟。只引述前两节是断章取义,它们与全诗判然有别。然而,即使在{级的再现性处理中,只要稍加注意,还是能经常发现它们。每首诗歌、每篇小说、每部剧本均包含着大梦的材料,它们可代表未曾言明的思考。”无论什么样的现实&活主题,都可以进入舞蹈,都是在一开始进入的时候就得以节奏化和形式化的。它可以解释情感与形式关系中普遍适合一切时代、民族的规律特征,却不能解释不同时代、社会、.民族、阶级在情感与艺术形式相应关系中的差异;

颂得任穿高铸
所以在一辐绘画、一块彩色玻璃窗,或一座比例均当的希腊庙宇的非时间性的、富于表现力的形式中#可以投射出许多对于情感的认识,就如同在音乐、舞蹈CD参阅福袼森<关于一个戏剧於橛念>第79页或朗诵等受时间约束的形式中所投射出的一样。如果这些普通青年真的在感情的懦弱和马尔劳克斯C人nddMaJrauji)谈到莱姆斯(Rheims)大教堂的雕塑时说,a十三世纪的人发现了&己内心的原剡及其外界的革本/创造性的行为第81页)②参阅饮文巴非尔德在《洚W用词>一书中,笫U3页所说,“W斯卡‘土尔德的U句——15创选了人,而不圮人伋造了书——设定不是一点造理茚没冇的,这似乎人不光彩了,但却是非常真实的见辩,根据这种见解,我们常说我n的是完全符合纱士比亚的怠义氕外,爱尔文义尥朵在术7人炎这作中>第29页上曾说到:“就吖多人的悄r而%是文孕而不足生活,告诉了他们什么才是他们与生俱来j情感夕混乱中成长起来了,那末,社会学家就会从经济条件或家庭关系中去为这种可悲的人的缺点”寻求原因,而不是到这种随处可见的腐朽艺术中去寻求原因。1总之,普罗尔对于“基本秩序”运用得十分出色,实际上他关于艺术功能的一切论述都是正确无误的,但是,他的理论固有的局限也正是那些“基本秩序”对它的束缚。最早的物理规律是通过数字方法表达1测定和系统化的e音调比例是最早的物理规律之一,这一事实自古以来就予音乐一个科学的名称,甚至是宇宙论的一个科学禊式的名称。在为「默读的文学中,排印工人的工作软成为一神十分类似于表湃的艺术工这些形式就是十分普遍的艺术I域中的各持不同形式——民漭、传奇小说、长篇小说、文学评论1短篇小说、教义问答和对话。朗菲尔德为此写了一本书,把它描绘为这样一种态度,“如果审美态度完全存在于对立之中,从而妨碍无时不在的影响,那么对于多数人来说,审美态度就必须加以培养/戴维普劳尔在其出色的<审美分析>—书中也指出:“即使是一个年轻的音乐迷,在一个他最喜爱的音乐会上,也会为了身体与姿势的舒服而有所分心。

人类再一次以严肃而炽热的心情跳舞了9庙堂舞蹈和祈雨舞蹈绝不会比我们热诚的艺术家的表演更虔诚。在一些人中这神愿显然来包某种情感的诱发;内在A样准确地孩受印象。“体F他沫剡的价浪是别的,而是实现他的潜力、完成他正的命运,②同上书,第138灭,为了达到自身发展扩极限而做出的。无怪乎一些地方音泺会,业余管弦乐队,以至一驻较正规的非专业性俱乐部,总演奏一些短小的曲目和一些火作品的片断,如奏鸣曲的一个乐章;如果所有这些过程礅合在一个有具体形象的过程中,那么,思维无论多么难以对付,都是自然的,而推理性风格绝妙之处是体现在这种情感样态中的,一字一句地A仿着正在开展的辩论。

糊虏有尝榨麻
从我们的观点而肓,“喜剧”就是讽刺、滑稽和对话9那些命运中具有浓厚趣味的剧中人物是一些永恒的神;不纯的”或"非艺符号的重要认识价值就在于它们能表现那些超越了创作者过去经验的理念。藐视艺术家们诗一般语言的批评家、在这问题上的认识很可能失于肤浅,从而不是去开掘他们真正i考和发规的东西,反而将不是他们的东西,硬加在他们的头上。人类生命过裎的复杂是其他任何高等动物无法比拟的,总之,人类世界极为锆综复杂。即使在《蓓啻亚与梅丽桑德>一剧中那种o的、摆脱了一切真实历史的浪漫世界,引出行动的情境依然是清晰时》在那里,由于毫无地理根据,因此,环境只能是没有人烟的城堡和森林,(只有在死亡那场戏中,女声合唱才简单地、毫无意义地突然唱起来——而从前的背景中没有人物,就象莎士比亚剧中的城堡一样。但是,一个小说家打算创造一个虚幻的经验,完全编造的,充满表现力的东西,它比任何“现代7问题都更为重耍,这就是;

但是,这种体积不象盒子屮的空间郧立方体的尺度,它比有形体要宽泛。由T在这籽的时刻,你浇宁恍惚伏态.你不可总抓得钊这个底,俱一东西儿T都消洁楚楚地跑到你的(tV海里》4这赶验坫束时,你就会确炙感觉到你所得到的乃-MTf.;而不茏筘觉/(笫23810^(C.F.Montague1869-192S)英国/j、说家兼记者,也是一位戏尉评沦家。理解诗人创造了什么的最便当的方法,也许是想一想一个人人可能有过一、两次的十分平凡的体验:你听了别人完全可靠、极其坦率的话之后,反应说广你那样讲,听起来真可怕!”现在换一种语言符号来表达,所讲的事竟然就不怎么可饴了。因为按厢<圣经新约>说法,“约翰”意谓“年青人”。然而这种对问题的仓惶回避,不仅没有证明艺术分类是无关紧要的问题,反而无情暴露人们对涉及它的惧怕。银幕上的演员不受舞台限制,也不受剧场的章法限制,他们有自a的活动范围和章法,实际上,甚至可以说,银幕上根本没有u演员%纪录影片就是一项很有生命力的发明。




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